Марокко, пустыня, огромный рейв с сотнями людей. Среди них появляется мужчина, который раздает флаеры и ищет пропавшую дочь. Параллельно в стране начинается военный конфликт. В суматохе мужчина с младшим сыном и собакой отправляются вглубь пустыни вместе с компанией рейверов.

Из всех способов описать «Сират», проще всего будет обратиться к роуд-муви — фильму-путешествию, фильму-дороге. Только если у большинства соседей по жанру помимо точки А есть и Б, то у Оливера Лаше конечный пункт сперва призрачен, а по ходу фильма и вовсе исчезает, оставляя сам путь как единственный способ существования. Этот путь в фильме можно воспринимать и как преувеличенную реальность, в которой череда локальных конфликтов приводит-таки к Третьей мировой, и как одну большую метафору на жизненный путь, причем духовный — путь, полный лишений, но в результате которого исчезают сомнения. 

Фильм — драматургический вызов, потому что все сюжетные линии бросаются на полуслове. При этом, картина Лаше предельно зрелищна — саспенс серпантиновых поездок зашкаливает (словно в «Плате за страх» Клузо), а невероятную живописность проездов по пустынным пейзажам под громкую музыку разгадал еще Джордж Миллер в «Безумном Максе». Лаше шокирует жестокими сценами и вовсю использует техно-музыку, постепенно погружая и героев фильма, и зрителей в транс, благодаря которому в этой работе с каждой сценой все явнее просматривается притчевость. В результате просмотра вопросов останется еще больше, чем до фильма, но это и есть цель — отправить зрителя в свой индивидуальный путь по нахождению ответов.

‍

Информационный партнер кинопрограммы: ‘98mag